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一秒穿越漢代長(zhǎng)安 《絲路之聲》上海站巡演即將開(kāi)啟
發(fā)布時(shí)間:2025-10-16  文章來(lái)源:中國(guó)新聞網(wǎng) 點(diǎn)擊:110235

  中新網(wǎng)上海10月15日電 (記者 繆璐)近日,上海街頭多個(gè)室內(nèi)外大屏展現(xiàn)《絲路之聲》音樂(lè)劇畫面,如同散落在城市中的“絲路驛站”,有的定格著演員們演繹時(shí)的動(dòng)人瞬間,有的映照著劇中長(zhǎng)安市集的繁華場(chǎng)景,將千年絲路與現(xiàn)代都市巧妙連接,讓絲路文化以輕盈的方式融入市民生活。

  據(jù)了解,《絲路之聲》上海站巡演將于11月27日至30日在上海北外灘友邦大劇院開(kāi)啟。屆時(shí),上海觀眾將在多元藝術(shù)演繹中深度體驗(yàn)兩千年前的漢代長(zhǎng)安和“活”起來(lái)的絲路文化。據(jù)悉,該音樂(lè)劇的熱度持續(xù)高漲,各場(chǎng)次余票告急。

《絲路之聲》音樂(lè)劇劇照。 (朗德演藝供圖)

  《絲路之聲》的誕生,是從根源上緊扣共建“一帶一路”的文化訴求,以藝術(shù)為紐帶,讓千年絲路文化在當(dāng)代煥發(fā)新活力,成為“絲路文化”傳播的具象化載體。作為國(guó)內(nèi)首個(gè)面向國(guó)際市場(chǎng)的“絲綢之路”主題音樂(lè)劇,該劇通過(guò)奇幻敘事構(gòu)建文化對(duì)話的橋梁:西方長(zhǎng)大的華裔少年Joey穿越回2000年前的漢代長(zhǎng)安,在見(jiàn)證漢長(zhǎng)安城的塔樓林立、市井繁華,以及絲路沿線的駝隊(duì)商棧、多元風(fēng)情后,完成了從“文化陌生”到“身份認(rèn)同”的轉(zhuǎn)變。

  這種敘事設(shè)計(jì),將共建“一帶一路”的“文明互鑒”從政策理念轉(zhuǎn)化為可感知的藝術(shù)體驗(yàn)。Joey與漢代工匠、西域商人的互動(dòng),本質(zhì)上是不同文明間的平等交流;他對(duì)“我是誰(shuí)”“文化根脈在哪里”的追問(wèn),則觸及了人類對(duì)“歸屬感”的共同渴望。這種以小切口闡述“大主題”的方式,讓共建“一帶一路”的文化內(nèi)涵不再抽象,而是通過(guò)人物的情感與經(jīng)歷,走進(jìn)觀眾內(nèi)心。

  在制作層面,該劇摒棄了傳統(tǒng)國(guó)風(fēng)作品的符號(hào)堆砌,選擇與美國(guó)百老匯倪德倫集團(tuán)深度合作,歷時(shí)五年打磨。由《美女與野獸》《獅子王》聯(lián)合制作人董方思(Don Frantz)擔(dān)綱制作,歌博瑞(Gabriel Barre)執(zhí)導(dǎo),香港作曲家金培達(dá)與內(nèi)地音樂(lè)人梁芒聯(lián)手創(chuàng)作16首中西融合金曲。這種“中國(guó)內(nèi)核+國(guó)際班底”的模式,既保證了藝術(shù)品質(zhì)的專業(yè)性,也讓絲路文化以國(guó)際觀眾熟悉的“百老匯語(yǔ)言”呈現(xiàn),為后續(xù)傳播打下了基礎(chǔ)。

  《絲路之聲》還通過(guò)技術(shù)與藝術(shù)的融合,讓絲路文化“活”了起來(lái)。劇中,裸眼3D技術(shù)讓滿天星辰、草原風(fēng)貌“近在咫尺”,全息投影讓絲路商隊(duì)的駝鈴穿越時(shí)空,集市塔樓與巨型渾儀裝置還原了漢代市井的生活細(xì)節(jié)……這些設(shè)計(jì)不僅帶來(lái)震撼的視聽(tīng)體驗(yàn),更讓觀眾“身臨其境”地感受絲路文明的繁華。

  2024年5月,陜旅集團(tuán)與倪德倫公司簽訂《絲路之聲》國(guó)際巡演合作協(xié)議,計(jì)劃于2026年登陸紐約百老匯,在國(guó)際舞臺(tái)唱響絲路文明之聲。這將是中國(guó)文化“出海”在演藝領(lǐng)域的一次里程碑式的實(shí)踐。

  而上海,以其高度國(guó)際化的觀眾群體和密集的專業(yè)人才資源,成為最佳的“預(yù)演場(chǎng)”。可以預(yù)期,該劇在這里收獲的每一次掌聲、每一條批評(píng),都將是寶貴的反饋數(shù)據(jù)。制作團(tuán)隊(duì)可以據(jù)此對(duì)敘事的節(jié)奏、音樂(lè)的接受度、情感的傳遞效率等進(jìn)行最終校準(zhǔn),打磨出一個(gè)更能觸動(dòng)國(guó)際觀眾心弦的版本。

  從陜西的長(zhǎng)期駐場(chǎng),到上海的精準(zhǔn)適配,再到指向紐約的遠(yuǎn)大航程,《絲路之聲》的旅程,恰如一條現(xiàn)代意義上的藝術(shù)絲綢之路。只不過(guò),它依靠的不是駝鈴與船笛,而是以文化為橋、以藝術(shù)為舟、以系統(tǒng)性的生態(tài)為后盾。(完)