微短劇，無疑是這幾年短視頻行業(yè)最閃亮的內(nèi)容“新星”。近日，抖音發(fā)起精品短劇“辰星計劃”，面向影視公司、媒體機構(gòu)、MCN、個人創(chuàng)作者等全行業(yè)，合作精品短劇，助力優(yōu)質(zhì)短劇被更多用戶看見，進一步推動短劇行業(yè)迭代升級。
作為熱門“風口”，微短劇市場在過去一年中快速增長。有數(shù)據(jù)指出，2023年，僅抖音平臺上，播放量破億的微短劇就已經(jīng)達到500部，其中12部作品播放量破10億。然而，微短劇在熱度快速膨脹、財富效應凸顯的同時，也難免泥沙俱下，一些低俗、博眼球的作品混雜在信息流中，既增加了觀眾尋找好劇的時間成本，更污染了內(nèi)容生態(tài)，擾亂了行業(yè)內(nèi)容創(chuàng)作的風向標。為此，多部門加強了對微短劇的監(jiān)管，將一些不合規(guī)的劇集下架，呼喚更多精品微短劇的誕生也成為整個行業(yè)的共識。
有不少從業(yè)者認為，由于微短劇碎片化、即時性的特性，所以只能通過劇情的“狗血”來抓眼球。但事實并非如此。過去一年，每集不到7分鐘的《逃出大英博物館》，以藝術(shù)手法呈現(xiàn)了流落海外文物的處境，將公眾盼望文物“回家”的深沉情感，通過一個小切口表達出來；共有16集總時長90分鐘的《柒兩人生》，則通過懸疑敘事、虛擬制片等電影化手法進行制作，用“電影質(zhì)感”贏得觀眾追捧；豆瓣評分達到8.1的《二十九》，更是以“現(xiàn)實主義題材+專業(yè)演員+長制作周期”的高標準，實現(xiàn)了對流水線作品的“降維打擊”……微短劇的興起自有其道理，但變的只是形式，本質(zhì)上還是公開傳播的影視內(nèi)容。影視從來都是因觀眾才有存在的意義。劇情邏輯自洽不拖沓，演技融于情境不做作，場景對照立意不虛假，才能圈粉觀眾，這是顛撲不破的鐵律。所有好作品的秘訣，就是一切要素圍繞著“講好一個故事”發(fā)力，而非只是奪人眼球的東西，這也是微短劇創(chuàng)作必須遵從的常識。
好立意和好故事才能成就好作品。作為微短劇播出的主要陣地，短視頻平臺的制度建設、流量扶持和價值引導，對于微短劇內(nèi)容的高質(zhì)量發(fā)展有著舉足輕重的作用。著眼于此，“辰星計劃”對表現(xiàn)“向陽、向善、向美”三大篇章、“致夢想、致青春、致溫暖、致振興、致國風、致想象”六大方向的精品微短劇，給予現(xiàn)金和流量扶持，并在春節(jié)檔期，甄選10部電影標準制作、展現(xiàn)人生百態(tài)、演繹精彩生活的微短劇，陪伴今年春節(jié)的闔家團圓。通過內(nèi)容方向引導、流量扶持、做好產(chǎn)品和運營服務等方式，抖音希望，讓精品短劇“傳播廣”“立得住”，而且“有收益”。這一方面可以避免出現(xiàn)劣幣驅(qū)逐良幣，引導產(chǎn)業(yè)打造一批立意深遠、題材多元，并在傳統(tǒng)文化、文旅等領(lǐng)域發(fā)揮更大的文化責任和社會價值的精品微短劇。另一方面，也能讓創(chuàng)作者可以少些后顧之憂，繼而真正從追求藝術(shù)審美的角度出發(fā)，更純粹地寫劇本、拍劇集，與觀眾的精神文化需求雙向奔赴。
著名導演楊德昌曾說，“電影發(fā)明以后，人類的生命，比起以前延長了至少三倍。”微而不弱，短而不淺，相信抖音力推的精品微短劇能夠憑借優(yōu)秀的情節(jié)故事、優(yōu)美的視覺呈現(xiàn)、優(yōu)良的情感立意，為“微短劇”這一新興媒介樹立優(yōu)質(zhì)的標桿典范，在短視頻時代用新的“光影”形式豐沛觀眾的生活。
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