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　　那么絕妙的水下表演是如何捕捉完成的

　　科幻大片《阿凡達(dá)：水之道》(簡(jiǎn)稱《阿凡達(dá)2》)已于12月16日公映，導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆歷時(shí)13年的精心打造，將帶領(lǐng)觀眾重返潘多拉星球。

　　《阿凡達(dá)2》呈現(xiàn)給觀眾的是蔚藍(lán)深邃的海底世界，前所未見(jiàn)的海洋物種，進(jìn)一步揭開(kāi)了潘多拉星球奇特景觀的神秘面紗。相比第一部，此續(xù)作更像卡梅隆寫(xiě)給深海的一封情書(shū)。

　　第一部圍繞人類和潘多拉星球的戰(zhàn)爭(zhēng)，第二部則更加聚焦家庭和親情，劇情圍繞著杰克·薩利與奈蒂莉和他們的孩子展開(kāi)，講述一家人被迫離開(kāi)家園，去到一個(gè)陌生的地方重新生活、互相庇護(hù)的故事。

　　影片中，奇詭絕美的異星風(fēng)景、千奇百怪的飛禽走獸、精彩至極的動(dòng)作場(chǎng)面，融匯出震撼人心的觀影體驗(yàn)。有觀眾表示：“你可以永遠(yuǎn)相信詹姆斯·卡梅隆”。

　　詹姆斯·卡梅隆是一位走在電影技術(shù)前沿的導(dǎo)演，拍攝《阿凡達(dá)2》時(shí)，卡梅隆和他的團(tuán)隊(duì)回到畫(huà)板前，討論如何完成一項(xiàng)前所未有的任務(wù)：捕捉水下的表演?？仿≌f(shuō)：“解決辦法是真的在水下和水面同時(shí)進(jìn)行拍攝，這樣演員能自然地游泳、自然地出水、自然地入水。真實(shí)的效果來(lái)自真實(shí)的動(dòng)作，情緒也是真實(shí)的。”

　　01

　　搭出了一個(gè)巨大的水箱

　　卡梅隆和制片人喬恩·蘭道的制片公司光影風(fēng)暴位于曼哈頓海灘攝影棚。在這里，幕后團(tuán)隊(duì)搭出了一個(gè)巨大的水箱，水箱里容納了足以讓劇組復(fù)刻真實(shí)世界海洋環(huán)境的水量。水箱長(zhǎng)達(dá)120英尺(注：1英尺=0.3048米)，寬60英尺，深30英尺，可容納超過(guò)25萬(wàn)加侖的水。在表演捕捉階段，這個(gè)巨大的水箱提供了片中的水下環(huán)境。

　　卡梅隆說(shuō)：“它提供了一套完整又可靠的系統(tǒng)。我們可以拍出浪花打在岸上，人想從水里爬出來(lái)卻被浪拍中的畫(huà)面。我們可以讓浪和水面上的動(dòng)物與人互動(dòng)，被浪拍中的人一邊設(shè)法呼吸一邊說(shuō)出自己的臺(tái)詞。”水箱里有一套被稱為“跑道”的螺旋槳系統(tǒng)，由兩個(gè)直徑6英尺的船用螺旋槳組成，用于在水箱里制造浪流。

　　要讓表演捕捉技術(shù)能在水下運(yùn)作，水質(zhì)必須清澈透明?？仿”鞠胱寯z影團(tuán)隊(duì)穿著水肺潛水服在水下拍攝演員的表演，卻發(fā)現(xiàn)呼吸裝置會(huì)對(duì)水體造成擾動(dòng)。他說(shuō)：“水里不能有太多氣泡。每個(gè)氣泡都像一面晃動(dòng)的小鏡子，而捕捉系統(tǒng)要讀取演員身上的光學(xué)標(biāo)識(shí)點(diǎn)，以此實(shí)現(xiàn)動(dòng)作捕捉，但系統(tǒng)無(wú)法區(qū)分標(biāo)識(shí)點(diǎn)和氣泡?！?/p>

　　這樣就只剩一個(gè)選擇：“所有在水箱里作業(yè)的人都必須憋氣?！笨仿≌f(shuō)，“在水下打光的人得憋氣，在水下拍攝的人得憋氣，演員當(dāng)然也要憋氣?！?/p>

　　02

　　溫斯萊特靜態(tài)憋氣時(shí)長(zhǎng)高達(dá)7分20秒

　　為了讓水下的表演更有信服力，演員們?cè)趪?guó)際知名的柯克·克雷克的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)了自由潛水。卡梅隆說(shuō)：“演員們都樂(lè)在其中。”他特別提到，雖然卡司全員都展現(xiàn)了精湛的自由潛水水平，但在水下最自如的還屬溫斯萊特?？仿≌f(shuō)：“溫斯萊特在水下能自如地展現(xiàn)演技，她非常投入。她的靜態(tài)憋氣時(shí)長(zhǎng)高達(dá)7分20秒。我自由潛水50年了，最長(zhǎng)也只能憋5分半鐘?！?/p>

　　卡梅隆繼續(xù)說(shuō)道：“最終，我們?yōu)樗伦隽艘惶妆硌莶蹲江h(huán)境，又為水上做了一套表演捕捉環(huán)境。兩套環(huán)境一上一下，中間只隔開(kāi)一英寸——這樣，電腦可以同時(shí)從兩套環(huán)境里讀取數(shù)據(jù)，并將所有信息實(shí)時(shí)整合在一起。我的虛擬鏡頭里會(huì)顯示人們來(lái)來(lái)去去，游進(jìn)畫(huà)面，爬出水面走上碼頭或是跳入水中在水下游泳。這是由兩套彼此獨(dú)立的捕捉方法銜接在一起實(shí)現(xiàn)的。當(dāng)然，實(shí)現(xiàn)銜接的軟件費(fèi)了很大功夫才開(kāi)發(fā)出來(lái)，但最終呈現(xiàn)的效果令我非常滿意?！?/p>

　　據(jù)悉，《阿凡達(dá)2》的表演捕捉工作從2017年9月開(kāi)始，持續(xù)了近18個(gè)月。期間，卡梅隆和卡司全員完成了四部續(xù)集所有表演的捕捉拍攝?？仿≌f(shuō)：“對(duì)演員們來(lái)說(shuō)，這個(gè)過(guò)程非常純粹，他們不受任何事物的干擾，就這么拍。有時(shí)我們可以連續(xù)錄10到12分鐘。這是一個(gè)創(chuàng)意沙盒。作為導(dǎo)演，我發(fā)現(xiàn)自己更關(guān)注演員的情緒狀態(tài)了?！?/p>

　　03

　　觀察每位演員每一幀表演

　　當(dāng)卡梅隆和剪輯團(tuán)隊(duì)為一場(chǎng)戲選出了每時(shí)每刻的最佳表演后，他會(huì)使用虛擬鏡頭技術(shù)拍攝對(duì)應(yīng)的鏡頭。虛擬鏡頭讓導(dǎo)演能在電腦生成的世界里拍戲，和實(shí)景拍攝或好萊塢片場(chǎng)拍攝的感受一模一樣。通過(guò)虛擬鏡頭，導(dǎo)演看到的不是薩姆·沃辛頓、佐伊·索爾達(dá)娜或西格妮·韋弗，而是他們?cè)谂硕嗬澜缋飳?duì)應(yīng)的高大的藍(lán)色人物?？仿≌f(shuō)：“我能看見(jiàn)每個(gè)人在角色中的樣子，無(wú)論在水上或水下，也可以通過(guò)潛水對(duì)講系統(tǒng)給他們導(dǎo)戲?；谖以谔摂M鏡頭中看到的畫(huà)面，我可以對(duì)他們作出實(shí)時(shí)的表演指導(dǎo)?！?/p>

　　把虛擬鏡頭的拍攝內(nèi)容剪進(jìn)劇情后，鏡頭和表演內(nèi)容被發(fā)往彼得·杰克遜的奧斯卡獲獎(jiǎng)特效工作室——新西蘭的維塔數(shù)碼，交到視覺(jué)特效專家們的手里。維塔數(shù)碼曾幫助卡梅隆將《阿凡達(dá)》中的阿凡達(dá)和納威角色展現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。資深視覺(jué)特效指導(dǎo)喬·萊特瑞極富創(chuàng)造力，著名的古魯姆和金剛都是他制作的CG角色。在他的指導(dǎo)下，維塔數(shù)碼的技術(shù)專家們兢兢業(yè)業(yè)地保留了表演的每一個(gè)細(xì)微之處。

　　最后，視覺(jué)特效藝術(shù)家們忠實(shí)地還原了演員們的表演；當(dāng)然，他們還需要加上演員們無(wú)法親自表現(xiàn)的內(nèi)容，如納威人尾巴和耳朵的細(xì)微動(dòng)作。但即使在后期加工時(shí)，他們也始終以吻合演員的情緒呈現(xiàn)為目標(biāo)。萊特瑞說(shuō)：“我們觀察每位演員每一幀的表演，確保情緒吻合。在我看來(lái)，一切都應(yīng)以角色為中心，要與角色同在，代入他們的處境，看到他們的演繹，理解他們的感受和經(jīng)歷。我們永遠(yuǎn)都在追求這種情感共鳴?！笨仿”硎荆骸拔覀冎韵矚g表演捕捉，是為了還原表演的完整性：肢體、情緒、表情、眼神，所有的一切都在?！?/p>

　　04

　　以后再也不會(huì)被任何水的形態(tài)難住了

　　視效團(tuán)隊(duì)曾為《阿凡達(dá)》開(kāi)發(fā)了一套“基于畫(huà)面的面部表演捕捉”系統(tǒng)，使用一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)清晰度的頭戴鏡頭，準(zhǔn)確記錄演員們最細(xì)微的面部表演。頭戴鏡頭正對(duì)演員的面孔，鏡頭以前所未有的程度拍下了面部表情和肌肉動(dòng)作。最重要的是，鏡頭還能捕捉眼球轉(zhuǎn)動(dòng)，是此類系統(tǒng)的首創(chuàng)。頭戴系統(tǒng)使得演員的面部表演捕捉達(dá)到了前所未有的清晰度和精準(zhǔn)度。

　　在拍攝《阿凡達(dá)2》時(shí)，團(tuán)隊(duì)采用了升級(jí)的頭戴系統(tǒng)，配有兩個(gè)高清鏡頭，捕捉效果更保真、更細(xì)致入微。萊特瑞說(shuō)：“有了極盡詳細(xì)的表演鏡頭，我們就能確保在最終畫(huà)面中呈現(xiàn)出一模一樣的表演?！?/p>

　　和光影風(fēng)暴的團(tuán)隊(duì)合作期間，維塔數(shù)碼不僅要?jiǎng)?chuàng)作出栩栩如生、引人共鳴的角色，還要以前所未有的水準(zhǔn)制作出數(shù)字版的潘多拉世界。一草一木一石都在特效團(tuán)隊(duì)的電腦上生成并渲染；由于場(chǎng)景中水無(wú)處不在，鏡頭復(fù)雜度空前，需要燈光、上色和渲染技術(shù)的重大突破。為了發(fā)明拍攝續(xù)集需要的軟件和方法，光是研發(fā)就用了超過(guò)五年。

　　卡梅隆說(shuō)：“雖然影片劇情不是完全發(fā)生在水下，但水的占比還是相當(dāng)高的。無(wú)論是成噸重的水被大型生物的鰭攪動(dòng)，還是小小的雨滴落在某人的額頭上，流過(guò)眉毛，順著臉頰淌下來(lái)，我們都得去研究水的運(yùn)動(dòng)軌跡。這是一道很難解的題，但我們也不是零基礎(chǔ)。在拍《泰坦尼克號(hào)》時(shí)，我們就在做水的模擬了。這部影片的復(fù)雜度不是再上一個(gè)臺(tái)階，而是連上五級(jí)臺(tái)階。值得欣慰的是，一旦在這部電影中解決了水的難題，以后就再也不會(huì)被任何水的形態(tài)給難住了。我們開(kāi)發(fā)的工具對(duì)整個(gè)特效行業(yè)都有重大意義?！?/p>

　　成都商報(bào)-紅星新聞?dòng)浾?張世豪

　　圖據(jù)片方