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　　中新網(wǎng)北京10月30日電 (記者 應妮)由中央歌劇院與湖南省湘西土家族苗族自治州人民政府聯(lián)合出品的原創(chuàng)歌劇《邊城》28日在中央歌劇院劇場首演，并持續(xù)演出至10月30日。

　　原創(chuàng)歌劇《邊城》根據(jù)沈從文先生同名小說改編，中央歌劇院首席常任指揮袁丁現(xiàn)場執(zhí)棒，女高音歌唱家雷佳，男中音歌唱家孫礫，男高音歌唱家王傳亮、韓鈞宇等主要演員與中央歌劇院歌劇團、合唱團、交響樂團的藝術(shù)家們，共同用音樂編織出了一個色彩豐富的湘西世界。

　　身為湖南人，這部作品于雷佳而言意義非凡。因為多年的采風經(jīng)歷，深受湘西文化浸潤，使得《邊城》的歌劇夢在她心中縈繞了十數(shù)年。這部劇里，她不僅擔任藝術(shù)總監(jiān)，把控整體藝術(shù)質(zhì)量，還分飾“翠翠”和“翠翠媽”兩個角色。第一幕開頭，雷佳隨渡船輕輕推出，運用苗族民歌特色的潤腔輔助翠翠的亮相，唱出了貫穿全劇的翠翠的主題曲《清清的水山邊流》，一下子就把觀眾帶入了湘西的煙雨山城，翠翠的靈性也油然而生。

　　在《邊城》的舞臺上，不僅講述著翠翠與儺送和天保之間青澀卻炙熱的愛情，也暗含著翠翠媽悲劇的命運。為了展現(xiàn)出明暗兩條戲劇線索，雷佳需要在角色的轉(zhuǎn)換之間時刻拿捏，一面展現(xiàn)出少女的天真與懵懂，一面呈現(xiàn)出湘女的“霸蠻”與重情。兩個人物時而分離，時而重疊。在她的演繹之下，表面柔弱的翠翠，因為內(nèi)心住著翠翠媽，而多了一份性情中的剛烈。所謂“湘女多情”，在雷佳所展現(xiàn)的兩代女人身上得到了充分印證。

　　劇中還出現(xiàn)了多次翠翠尋找外公的段落，也為老船夫的悲劇埋下伏筆。在第三幕最后一段《哭外公》的詠嘆調(diào)中，轉(zhuǎn)動舞臺營造出外公被河水沖走的畫面，翠翠需要在轉(zhuǎn)臺上奔走，用盡全身力氣在湍急的河水中拉回外公的尸體。雷佳動作輕盈，聲音穩(wěn)定，展現(xiàn)出極強的控制力和表現(xiàn)力，將全劇的悲情色彩推向高潮。

　　歌劇《邊城》不僅保留了原著筆下詩意的自然景觀，質(zhì)樸的人性之美，還將茶峒地區(qū)獨特的風俗融入其中。龍舟競渡與對歌求愛的民間習俗巧妙地激活了天保和儺送作為邊城子民的基因。王傳亮飾演的儺送，有著清亮迷人的歌喉，相比韓鈞宇飾演的天保，多了幾分靦腆，但是骨子里的耿直，卻與哥哥如出一轍。

　　整部歌劇音樂，由中央歌劇院首席常任指揮袁丁執(zhí)棒下的中央歌劇院交響樂團傾情演繹。豎琴撥動著翠翠的心弦，雙簧管與大提琴吹奏出儺送的情感，竹笛、板鼓及其他民族打擊樂器奏擊著鄉(xiāng)情，著力編織出色彩豐富的湘西世界，烘托了作曲家印青的巧思。“2014年我們第一次去湘西采風主要是聽音樂，聽了很多土家族、苗族的民歌，尤其是到了山里聽到很多老人家都唱得很好，對于創(chuàng)作有很大的啟發(fā)。在歌劇中，我融入了大量的湘西音樂元素，要將當?shù)匾魳犯鑴』?，讓人感覺到既來自于民間，又被升華了，確實有很大難度。”

　　該劇導演王曉鷹則認為，與沈從文原著相比，歌劇《邊城》更有戲劇張力，“我們把文學經(jīng)典搬到歌劇舞臺上，更多是追求抒情性和寫意性，把這里的人物關(guān)系、情感內(nèi)涵、生命體驗呈現(xiàn)在舞臺上，我們希望舞臺呈現(xiàn)更抒情，能把邊城的內(nèi)在意蘊傳遞出來。另外，還要強調(diào)它的戲劇性，翠翠是她的母親生命的延續(xù)，這種命運的輪回在舞臺上呈現(xiàn)，給觀眾更強烈、更直觀的感受。”

　　主演雷佳則感慨，“世界上有三座邊城，一座在湖南的湘西，一座在沈從文先生的筆下，一座在黃永玉先生的畫里。我也希望，還有一座會出現(xiàn)在歌劇《邊城》的音樂里，出現(xiàn)在‘翠翠’‘儺送’等人的歌聲中”。

　　據(jù)悉，該劇演出至10月30日。與此同時，“神秘湘西，夢里邊城”文旅融合展覽同步在中央歌劇院劇場大廳舉行，展覽以生動的圖片和文字介紹向來賓展現(xiàn)湘西的優(yōu)美風景和深邃文化，美麗的身著蠟染服飾的苗家姑娘動態(tài)展示非遺魅力，讓觀眾獲得沉浸式的觀展和觀演體驗。(完)