劇情拖沓散亂，人物單薄臉譜化，觀眾看得昏昏欲睡
《清平樂(lè)》播出過(guò)半評(píng)價(jià)“跳水”
古裝劇《清平樂(lè)》已播出過(guò)半，溫吞水一般的劇情澆滅了不少劇迷對(duì)宋代古裝第一劇的向往，也讓近幾年在電視劇市場(chǎng)所向披靡的正午陽(yáng)光走下神壇。平心而論，《清平樂(lè)》在服飾道具上的還原程度在古裝劇中可謂數(shù)一數(shù)二，單從這一點(diǎn)便可以看出主創(chuàng)的用心，但再精美的背景，也掩蓋不了故事不好看的“原罪”，劇情散亂、人物單薄……讓人對(duì)這部古裝大劇有些一言難盡。
改編自小說(shuō)《孤城閉》的古裝劇《清平樂(lè)》，用69集的篇幅，刻畫(huà)了宋朝第四個(gè)皇帝仁宗趙禎的一生，這中間包括了前朝與后宮、守舊與改制中的種種矛盾與沖突。與原著相比，《清平樂(lè)》的主題與敘事結(jié)構(gòu)也發(fā)生了較大變化，但與小說(shuō)格調(diào)契合的是，電視劇盡最大程度地還原了宋代禮儀與人情風(fēng)貌。
《清平樂(lè)》播出后，憑借服飾道具的精美與還原度高，而屢屢被各路評(píng)論賦予好評(píng)：從女性的發(fā)髻男性的幞頭、頭冠配飾朝服家居服等等，每個(gè)人物、每個(gè)場(chǎng)景都可以講出應(yīng)有的規(guī)制與講究。仁宗及皇后的海報(bào)宣傳畫(huà)，幾乎就是按照館藏的人物坐像進(jìn)行的復(fù)刻，連坐像背后的畫(huà)作都做到盡力還原，有評(píng)論表示“除了臉，其他一模一樣”。
這樣的功夫在古裝劇市場(chǎng)不說(shuō)是絕無(wú)僅有，也屬于鳳毛麟角，但極致的服飾道具，卻掩蓋不了劇情的拖沓與散亂。《清平樂(lè)》從開(kāi)篇起，便用緩慢的節(jié)奏，挑戰(zhàn)觀眾成形的緊湊高潮的收視習(xí)慣。雖然故事本身內(nèi)斂、克制的基調(diào)決定了這部戲不會(huì)是爽劇，但縱觀播出部分，劇情過(guò)于缺乏懸念起伏，讓整部劇變成平鋪直敘的白描。對(duì)于一部電視劇來(lái)說(shuō)，不好看是原罪。
《清平樂(lè)》中，明顯可以看到主創(chuàng)的故事線(xiàn)集中在王凱飾演的皇帝仁宗與江疏影飾演的曹皇后身上，兩人故事也圍繞著“愛(ài)而不宣”的糾纏展開(kāi)。但不論是演員的默契程度還是故事的推進(jìn)，讓這對(duì)帝后的關(guān)系都顯得過(guò)于牽強(qiáng)，而為了突出兩人的主線(xiàn)，不少人物就被刻畫(huà)得過(guò)于單薄與臉譜化：比如深得皇帝寵愛(ài)的張貴妃，在劇中就是一個(gè)無(wú)腦無(wú)心胸，任性妄為的形象，讓人懷疑獨(dú)寵其的仁宗，是不是在識(shí)人用人上也昏聵不清；而曹皇后本人，在白描的劇情下也只突出了其“識(shí)大體顧大局”的形象，而忽略掉了其作為掌管深宮的種種女性的心理特質(zhì)、變化與成長(zhǎng)，讓這個(gè)人物從出場(chǎng)后，就帶著“瑪麗蘇”的標(biāo)簽，因而顯得缺乏立體度。
與后宮“沒(méi)有波瀾也要制造波瀾”相比，《清平樂(lè)》對(duì)前朝的講述卻又顯得不太走心：群賢畢至，名仕云集還有包拯、楊家將這樣千古流芳的傳奇故事，但前朝無(wú)論改制還是作戰(zhàn)，基本都用對(duì)話(huà)呈現(xiàn)，連歐陽(yáng)修、范仲淹和晏殊等人的才情與抱負(fù)，也都是在一唱一和的臺(tái)詞中才得見(jiàn)，更不用說(shuō)改制和戰(zhàn)爭(zhēng)產(chǎn)生的大背景以及仁宗時(shí)代文強(qiáng)武弱等社會(huì)基本特征了，以至于幾十集前朝后宮的故事講下來(lái)，顯得顧此失彼、不倫不類(lèi)，看得觀眾昏昏欲睡?！ ?nbsp;
本報(bào)記者 邱偉
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