【開腔】編者按：
對(duì)話熱門人物，了解新聞背后的故事。一人一面，還是一人千面？開腔，不只是語言的交流，更是靈魂的觸碰。在這里，新聞主角變得更加立體。
中新網(wǎng)客戶端北京7月2日電 題：倪大紅：我想避避蘇大強(qiáng)這個(gè)角色的風(fēng)頭
記者 宋宇晟
如果評(píng)選2019年上半年中國最成功的熒屏角色，倪大紅塑造的蘇大強(qiáng)必須有姓名！
即使在電視劇完結(jié)三個(gè)月后，倪大紅的人氣依舊居高不下，還憑借此摘得上海電視節(jié)“最佳男主角”獎(jiǎng)。
可對(duì)于大家的關(guān)注，他沒覺得自己有什么變化。“無非就是又完成了那么一個(gè)還不錯(cuò)的人物形象。”
害羞的老戲骨
6月30日，倪大紅作為主演，出現(xiàn)在話劇《安魂曲》主創(chuàng)分享會(huì)現(xiàn)場。對(duì)于喜歡他演戲的粉絲來說，這是難得能見到倪大紅真人的機(jī)會(huì)。
事實(shí)上，除了演戲和領(lǐng)獎(jiǎng)，倪大紅絕少在公眾場合現(xiàn)身，能看到他聊聊自己、聊聊演戲就更為難得。
這一點(diǎn)，在他走紅之前如此，走紅之后依舊如此。
和影視劇中老戲骨的形象不同，講臺(tái)上的倪大紅顯得緊張、局促不安，像極了一個(gè)害羞的孩子。
每當(dāng)作為嘉賓主持的史航拋出一個(gè)問題，倪大紅就先四下張望一番，然后拿起話筒，有點(diǎn)怯生生地、斷斷續(xù)續(xù)甚至磕磕絆絆地說出自己的想法。
可往往是才說了兩三句，倪大紅又眼巴巴地望向史航，擠出一句“還是你來接著說吧”或者“你再說點(diǎn)”。
于是，史航成了現(xiàn)場的“救命稻草”。分享會(huì)結(jié)束后，工作人員特地跑來和記者解釋，“大紅老師其實(shí)挺不適應(yīng)這種場面的”。
即便是在排練現(xiàn)場，倪大紅在舞臺(tái)之下的話也不多。甚至當(dāng)話劇《安魂曲》的以色列導(dǎo)演剛開始接觸倪大紅時(shí)，也有點(diǎn)困惑。
“在排練開始之前我并不是很了解倪老師，但很快我就發(fā)現(xiàn)他在表演上的創(chuàng)作力有多強(qiáng)。”《安魂曲》導(dǎo)演雅伊爾•舍曼說，“每一次我跟演員講臺(tái)詞，或者一些細(xì)節(jié)處理的時(shí)候，倪老師都先不作聲”。
“我一開始不明白他不出聲是什么意思。我會(huì)想，他明白了嗎。過了一會(huì)兒，倪老師就會(huì)說‘嗯嗯嗯’。接下來，他的表演會(huì)讓我覺得，這就是我想要的。我每次都會(huì)被倪老師能那么深入理解我的意思而震驚。”
其實(shí)，倪大紅自己也說過，自己“平時(shí)是一個(gè)話很少的人”。“我不知道怎么能把我自己的意思說得很明白，所以不太適應(yīng)。”
關(guān)注蘇大強(qiáng)，而不是真的 “作”
倪大紅真正“大紅”，要從今年3月播出的電視劇《都挺好》說起。
這部關(guān)注當(dāng)代中國家庭生活的電視劇，刻畫了一個(gè)有著不稱職的父親和控制型母親的家庭。
倪大紅扮演的，就是劇中那個(gè)自私、冷漠、無能、懦弱，但“作天作地”的父親。這樣一個(gè)以往戲劇中不常見的父親形象，被倪大紅演繹得立體、生動(dòng)，甚至激起了觀眾對(duì)這個(gè)角色的憤怒。
對(duì)于角色，倪大紅說，自己會(huì)去想象劇中人物真實(shí)的樣子。觀眾看到的是蘇大強(qiáng)的“作”，可倪大紅覺得他是鬧騰。
他也曾說起自己對(duì)這個(gè)角色的想象：“我對(duì)這個(gè)人物是這樣想的：我鬧騰、我作，兒女們就能回到我的身邊來，甭管你在哪，在美國你也要回來。我覺得這是一個(gè)老人所希望看到的。”
而具體到表演中，用倪大紅自己的話說，就是關(guān)注這個(gè)人物本身，而不是刻意去演蘇大強(qiáng)怎么“作”。
比如說那句“我想喝手磨咖啡”，其實(shí)是倪大紅在現(xiàn)場的即興發(fā)揮。
“蘇大強(qiáng)去不了美國在那里鬧騰，需要有句話讓人物的感情有個(gè)遞進(jìn)。這么悲傷的一大段戲結(jié)束了，有沒有能往回拽一拽蘇大強(qiáng)的東西？結(jié)果是都演完了，李念說‘去給爸倒杯水’，我就接著說了一句‘我想喝手磨咖啡’。”
后來這句臺(tái)詞成了蘇大強(qiáng)這個(gè)人物的一個(gè)標(biāo)簽，甚至還被網(wǎng)友做成了表情包。
“起步就是父親，然后是爺爺，要不就是比爺爺還老的這種”
倪大紅似乎著迷于對(duì)人物形象的塑造，這和今天不少明星“賣人設(shè)”的路徑完全不同。
也因此，大家對(duì)倪大紅的印象也都是一個(gè)個(gè)的角色。他可以是《大明王朝1566》里的嚴(yán)嵩；可以是《北平無戰(zhàn)事》中的謝培東；可能是《活著》里的龍二、新《三國》里的司馬懿；當(dāng)然也是《都挺好》中的蘇大強(qiáng)。
中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)副會(huì)長王紅衛(wèi)，對(duì)走紅之前的倪大紅有過這樣一段描述：“之前大紅老師能特別好地藏在他所有角色的背后。我的經(jīng)驗(yàn)是，除了業(yè)內(nèi)特別熟悉演員這個(gè)群體的人，我要跟其他人提，大紅老師很合適某個(gè)戲的時(shí)候，他們都會(huì)說：‘是誰，哪個(gè)？’我得說出幾個(gè)角色，他得想想，好像能想起來了，都是這么一個(gè)狀態(tài)。”
但其實(shí)，因?yàn)榈驼{(diào)的外表，倪大紅比其他人成名更為艱難。
他自己也說，當(dāng)年考中戲的時(shí)候，考了多次才被錄取。
“因?yàn)槲矣悬c(diǎn)歪脖，還老是聳著肩，感覺不是那么挺拔，聲音也不那么洪亮。做這行，當(dāng)時(shí)家里不太看好。但是我確實(shí)很喜歡，家里也很支持。我要去考試，家里會(huì)給我拿上10元、15元。然后我去考學(xué)，結(jié)果當(dāng)然就是一次次地被拒絕。”
1982年，倪大紅準(zhǔn)備最后一次挑戰(zhàn)中戲。當(dāng)時(shí)家里已經(jīng)為他聯(lián)系好了工作，“如果再考不上，我就回哈爾濱電纜廠當(dāng)工人了”。
結(jié)果就在這一年，倪大紅被選中。他后來回憶，覺得自己這可能是“按喜劇演員招進(jìn)去的”，大概因?yàn)槔蠋熡X得需要這樣的形象作為搭配。
進(jìn)了中戲的倪大紅想表現(xiàn)，又當(dāng)班長，于是常給各宿舍的同學(xué)打開水。結(jié)果就真的被其他系的同學(xué)認(rèn)作校工，“沒把我當(dāng)成一個(gè)學(xué)生”。
當(dāng)時(shí)就“長得有點(diǎn)著急”的倪大紅常演的角色也都是長輩。“起步就是父親，然后是爺爺，要不就是比爺爺還老的這種，躺在床上說不出話來。”
“面癱”之外的表演
不過，這樣的角色并未限制倪大紅的演技。話劇《生死場》成了倪大紅走紅的關(guān)鍵一步。
1999年，在田沁鑫編導(dǎo)的話劇《生死場》中， 39歲的倪大紅出演“二里半”，這是個(gè)逆來順受、麻木不仁的普通農(nóng)民。
和蘇大強(qiáng)類似，也是一個(gè)不怎么討人喜歡，甚至招人煩的角色。
倪大紅梳理劇本后，在表演中去掉了夸張的動(dòng)作和語氣，“一個(gè)極度麻木的人，他的情緒不應(yīng)該有那么多起伏”。
后來有文章這樣形容倪大紅飾演的二里半——一出場就揣手弓腰，走路拖沓，眼皮耷拉，慢得仿佛時(shí)間都在他身上靜止了；但一張口，臺(tái)詞又透著張力和擰巴。
轉(zhuǎn)年，倪大紅憑借著“二里半”一舉拿下梅花獎(jiǎng)、文華獎(jiǎng)兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。
幾年后，倪大紅在電視劇《大明王朝1566》中出演嚴(yán)嵩，這又是一個(gè)經(jīng)典形象。“出場時(shí)嚴(yán)嵩80多歲，我演他的時(shí)候47歲。”
倪大紅曾回憶起飾演嚴(yán)嵩時(shí)的一個(gè)細(xì)節(jié)——“夜里嚴(yán)嵩進(jìn)宮，80多歲的人去見皇上，會(huì)有一個(gè)圓凳，冬天圓凳下有一個(gè)火盆。這場戲，我去了沒坐凳子，先彎著腰慢慢趴在那看有沒有火盆。如果有，事兒就不大，如果火盆都沒了，這事就大了。一看火盆沒了，嚴(yán)嵩當(dāng)時(shí)立馬就跪下，把自己帽子摘下來放在椅子上。”
雖然倪大紅的表演往往被網(wǎng)友稱為“面癱式表演”，但在“面癱”之外，是這些豐富的肢體語言。
“我覺得好的肢體語言會(huì)配合你的表演。準(zhǔn)確的肢體語言可以把你此時(shí)此地的規(guī)定情景、人物關(guān)系都帶出來，信息量還特別大。”倪大紅說。
“我喜歡舞臺(tái)，我覺得舞臺(tái)是圣殿”
在即將上演的話劇《安魂曲》中，倪大紅扮演一個(gè)刻薄的棺材鋪老工匠。不過在劇中，這個(gè)角色會(huì)因他妻子的去世而完成一個(gè)轉(zhuǎn)變——從對(duì)妻子漠不關(guān)心到懷念妻子。
在此前對(duì)媒體開放的排練中，記者注意到，倪大紅依舊是“面癱式”的表演風(fēng)格，人物情緒的轉(zhuǎn)變更多通過表情和語氣的細(xì)微變化展現(xiàn)。
倪大紅說，排練這部劇的時(shí)候，他找到了上學(xué)時(shí)或是剛畢業(yè)時(shí)排話劇的感覺。
他形容那是一種“在排練場里面，為了不影響創(chuàng)作，你都不敢走動(dòng)”的感覺。“但這種感覺現(xiàn)在很難見到了，而且隨著手機(jī)這些東西對(duì)人的影響，演員有時(shí)候很難帶入到那種環(huán)境中。”
“雅伊爾導(dǎo)演來了以后首先宣布，手機(jī)一定要靜音；第二，如果是兩點(diǎn)開始排練，希望演員一點(diǎn)半就到。”
倪大紅說，這樣的規(guī)定讓他找回了“很多我們不該失去的東西”。
“早到一會(huì)兒，可以提前思考下你的角色，然后你真的會(huì)帶著一種感覺進(jìn)入到表演中。匆忙進(jìn)到排練場，馬上開始表演，那時(shí)你什么都沒有。”
倪大紅說：“這是我要追求的東西。”但馬上他又做了一次否定：“也不是我要追求的，我覺得這就是應(yīng)該有的東西。”
至于為什么在“大紅”之后又回到話劇舞臺(tái)，倪大紅給出的答案是，想避避蘇大強(qiáng)這個(gè)角色的風(fēng)頭。“蘇大強(qiáng)把大家拽在這了，那什么東西能拽住蘇大強(qiáng)？我不知道，我覺得我還是回去演話劇。”
而在《安魂曲》分享會(huì)現(xiàn)場，他又給出了另一個(gè)理由：“我本身也是話劇演員，我喜歡舞臺(tái)，我覺得舞臺(tái)是圣殿。”(完)
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